大灣區(qū)11月30日訊（編輯 劉秀）據(jù)南方+、羊城晚報(bào)、新快報(bào)等媒體消息，11月28日下午，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、廣東畫(huà)院院長(zhǎng)林藍(lán)接任廣州美術(shù)學(xué)院黨委書(shū)記。

林藍(lán)，1993年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，1996年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院并獲碩士學(xué)位，2004年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院并獲文學(xué)博士學(xué)位，教授、博士生導(dǎo)師，現(xiàn)為第十四屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表、廣州美術(shù)學(xué)院黨委書(shū)記、廣東畫(huà)院院長(zhǎng)、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員，教育部高等學(xué)校設(shè)計(jì)學(xué)專(zhuān)業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員、全國(guó)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)位研究生教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)分委會(huì)委員。

2008年獲第十屆“廣東青年五四獎(jiǎng)?wù)?rdquo;;2009年入選廣東省宣傳思想戰(zhàn)線優(yōu)秀人才“十百千工程第二層次培養(yǎng)對(duì)象”獲“廣東省南粵優(yōu)秀教師”稱(chēng)號(hào);2011年入選教育部“新世紀(jì)優(yōu)秀人才支持計(jì)劃”;2019年被廣東省委組織部、廣東省委宣傳部評(píng)為“廣東特支計(jì)劃”宣傳思想文化領(lǐng)軍人才;2022年被廣東省委宣傳部、廣東省文旅廳、廣東省廣播電視局、廣東省文聯(lián)、廣東省作協(xié)授予第四屆“廣東省中青年德藝雙馨作家藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào);2022年被中共中央宣傳部、人力資源社會(huì)保障部、中國(guó)文聯(lián)授予第五屆“全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”稱(chēng)號(hào)等。2016年5月任廣州美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，2019年12月任廣東畫(huà)院院長(zhǎng)。

作品獲國(guó)家級(jí)省級(jí)金、銀、銅獎(jiǎng)多項(xiàng)，其中2016年巨幅國(guó)畫(huà)作品《詩(shī)經(jīng)——長(zhǎng)歌清唱》入選中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、財(cái)政部、文化部主辦、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)承辦“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，入選“中華史詩(shī)美術(shù)大展”，為中國(guó)國(guó)家博物館收藏并永久陳列。2019年國(guó)畫(huà)作品《長(zhǎng)流不息——保護(hù)文化遺產(chǎn) 傳承民族文脈》入選中華人民共和國(guó)文化和旅游部主辦 “國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目”，入選“偉大征程 時(shí)代畫(huà)卷——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”，為中國(guó)美術(shù)館收藏。2017年國(guó)畫(huà)作品《清華》入選廣東省委宣傳部、廣東省文化廳、廣東省文聯(lián)、中國(guó)美術(shù)館聯(lián)合主辦，廣東省美協(xié)、廣東美術(shù)館承辦“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”，為廣東美術(shù)館收藏。2018年國(guó)畫(huà)作品《嶺南風(fēng)情》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中共廣東省委宣傳部、廣東省文聯(lián)、中共深圳市委宣傳部、中國(guó)美術(shù)館主辦“大潮起珠江——慶祝改革開(kāi)放40周年全國(guó)美術(shù)作品展”，為廣東美術(shù)館收藏。國(guó)畫(huà)作品《光明的夢(mèng)想——南湖紅船》入選2020中國(guó)文聯(lián)全國(guó)中青年領(lǐng)軍人才重點(diǎn)扶持項(xiàng)目，為中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館收藏。2020年主持創(chuàng)作國(guó)畫(huà)作品《南國(guó)的風(fēng)——深圳珠海汕頭廈門(mén)經(jīng)濟(jì)特區(qū)》入選中央廣播電視總臺(tái)《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》。

在公共藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐方面，主持完成8項(xiàng)大型公共藝術(shù)總體策劃、咨詢項(xiàng)目及21項(xiàng)壁畫(huà)設(shè)計(jì)制作項(xiàng)目等，獲國(guó)家級(jí)展覽金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)各1次，獲省級(jí)展覽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)1次等，其中2004年公共藝術(shù)作品《廣州長(zhǎng)隆酒店》(合作)獲中華人民共和國(guó)文化部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦《第十屆全國(guó)美術(shù)作品展》銀獎(jiǎng)、《為中國(guó)而設(shè)計(jì)——首屆全國(guó)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)大展 2004》金獎(jiǎng)。

詩(shī)經(jīng)——長(zhǎng)歌清唱

507cm×390.3cm  紙本設(shè)色  2012年-2016年

蓬勃

200cm×240cm 紙本設(shè)色 2014年

名家點(diǎn)評(píng)

先學(xué)國(guó)畫(huà)，轉(zhuǎn)入裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)后再運(yùn)水墨，所畫(huà)的意味就很有意思了。畫(huà)幅雖小，但格局頗大，有“以大觀小”的入筆，于是有“以小觀大”的欣賞效果，在造型上也有大方之筆和獨(dú)特的感覺(jué)。當(dāng)然，最佳的狀態(tài)是把結(jié)構(gòu)、造型、墨色和紙質(zhì)等因素有機(jī)結(jié)合起來(lái)，使畫(huà)面的空間有光。“有了光，就有了一切”，不知是誰(shuí)說(shuō)過(guò)這樣的話。我這里講的光，是指畫(huà)面上彌漫著發(fā)自內(nèi)心的感覺(jué)，這種感覺(jué)染濡了畫(huà)中的存在，也有了它自己的存在。若論我的好尚，我特別喜歡《燈影》《四只梨子》《夜香》《清華》等。

——范迪安

嶺南風(fēng)情

300cm×75cm×4 紙本設(shè)色 2018年

清華

104cm×104cm 紙本設(shè)色 1998年

名家點(diǎn)評(píng)

林藍(lán)花卉出自嶺南畫(huà)派，她使寫(xiě)意與寫(xiě)生更加貼近，尤以花卉詩(shī)意引入當(dāng)代人文心語(yǔ)，以筆墨為花卉造型。墨韻勁健，筆法溫婉，花卉靜穆，如細(xì)雨芬芳。林藍(lán)花卉講求體驗(yàn)傳統(tǒng)文心，面朝先人感悟，觀照筆墨生活，自省現(xiàn)實(shí)精神。“托事于物”，以品為心，以花為鏡，映襯生存的清新。林藍(lán)花卉一向以覺(jué)悟立格，尋古樸，沿筆墨歸源，似水映月，卻更能體會(huì)修正的智慧與端凝。林藍(lán)花卉盡一花之光明，頌時(shí)代氣象。

——田黎明

天長(zhǎng)地久

200cm×200cm 紙本設(shè)色 2001年

子時(shí)

90cm×90cm 紙本設(shè)色 1998年

名家點(diǎn)評(píng)

林藍(lán)這批“金色的畫(huà)”，畫(huà)得有趣而講究。她運(yùn)用金紙色調(diào)的襯托，更精煉地突出了墨色和用筆的藝術(shù)表現(xiàn)力，既簡(jiǎn)明又渾厚，含蓄又果斷。這批新作很有大膽、樸實(shí)而又精到、耐看的特色。正如她自己所總結(jié)的，這些畫(huà)“從起稿的第一筆鉛筆線，從筆紙接觸的第一點(diǎn)起，到墨、色、粉一層又一層的沖漬痕全部保留在紙面上，把自己所有思想與情緒的流動(dòng)和起伏都記錄下來(lái)。一張畫(huà)記下自己在這個(gè)時(shí)間段的點(diǎn)點(diǎn)變化，一張張金色的畫(huà)連接出自己心緒變化的軌跡”。這是一段十分坦誠(chéng)的表白，也是一種非常好的作畫(huà)狀態(tài)，正因?yàn)檎嬲\(chéng)，因而也覺(jué)得自然了。雖然是小品，但是很大氣。

——袁運(yùn)甫

白晝

104cm×104cm 紙本設(shè)色 2019年

呼吸

104cm×104cm 紙本設(shè)色 2019年

名家點(diǎn)評(píng)

但凡對(duì)宋畫(huà)有所了解的人都會(huì)感到，林藍(lán)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)宋畫(huà)先用細(xì)線勾勒、再用色彩反復(fù)渲染的表現(xiàn)方式。為了追求一種更朦朧、更有肌理表現(xiàn)性的現(xiàn)代藝術(shù)境界，也為了顯現(xiàn)偶然性、時(shí)間性的作品中的無(wú)窮魅力，林藍(lán)更多采用的是“撞水撞粉”的技法。其好處極其明顯：一方面它巧妙地打破了刻意交待物體邊界的傳統(tǒng)做法;另一方面，它又極容易將西畫(huà)的一些作畫(huà)技巧融入其中。林藍(lán)已經(jīng)很巧妙地融入了現(xiàn)代繪畫(huà)的平面構(gòu)成方法。故無(wú)論表現(xiàn)何種對(duì)象，她總是想辦法讓大的塊面決定畫(huà)面的結(jié)構(gòu)性，同時(shí)使畫(huà)面充滿著幾何的秩序，顯得簡(jiǎn)潔、大氣、有力。與此相關(guān)的是，林藍(lán)還機(jī)智地運(yùn)用了西畫(huà)中色彩的冷暖處理法與厚堆法、光線表達(dá)法等，但她對(duì)西畫(huà)的技巧并沒(méi)有生搬硬套，反倒是當(dāng)作借鑒，化為己有。所以林藍(lán)的作畫(huà)方法既是現(xiàn)代的也是傳統(tǒng)的，既是東方的也是西方的。倘若問(wèn)，林藍(lán)的作品有什么特點(diǎn)，那就是：她本著一個(gè)現(xiàn)代中國(guó)人的感受，以優(yōu)美嘆詠的筆調(diào)畫(huà)出了中國(guó)傳統(tǒng)美的新篇章。

——魯　虹

夢(mèng).澳門(mén).1999

211cm×171cm 紙本設(shè)色 2019年

午夜

104cm×104cm 紙本設(shè)色 2019年

名家點(diǎn)評(píng)

林藍(lán)的《清華》《白牡丹》等作品，看上去是那么親切適目，能夠把我們這個(gè)跨文化時(shí)代對(duì)美的感受與體驗(yàn)表現(xiàn)得淋漓盡致，但她的畫(huà)，卻又是與西方現(xiàn)代的視覺(jué)文化形態(tài)迥不相同的中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代視覺(jué)形態(tài)。在林藍(lán)的畫(huà)作中，其新穎性不僅有著對(duì)西方現(xiàn)代的視覺(jué)文化的吸收和容納，而且其畫(huà)面最終的視覺(jué)形態(tài)，體現(xiàn)出來(lái)的仍然是較純正的經(jīng)典的中國(guó)文化精神。這就表明，在吸收、借鑒和容納外來(lái)文化時(shí)，林藍(lán)并沒(méi)有失去自我。

——傅京生

喜悅

104cm×104cm 紙本設(shè)色 2019年

住有綠居.深圳.2020

211cm×171cm 紙本設(shè)色 2020年

名家點(diǎn)評(píng)

林藍(lán)的父母親是中國(guó)畫(huà)壇鼎鼎大名的林墉、蘇華。林藍(lán)從小畫(huà)畫(huà)就不像父母親。林藍(lán)的畫(huà)也不是林墉、蘇華教得出來(lái)的，他們只給她提供最好的土壤。在他們家，他們是平等的。她總是這樣自由自在地成長(zhǎng)。她父母開(kāi)始也沒(méi)有著意讓她學(xué)畫(huà)。林藍(lán)似乎更喜歡文學(xué)，大概是環(huán)境的影響吧，再加上當(dāng)時(shí)她的家毗鄰少年宮，她就不知道怎樣自自然然迷上了繪畫(huà)，進(jìn)了少年宮的美術(shù)班。我看過(guò)當(dāng)時(shí)她的很多畫(huà)，她畫(huà)畫(huà)的時(shí)候就像在靜靜地玩耍，她畫(huà)出了一個(gè)少女的鐘愛(ài)，畫(huà)出了她的遐想，她的歡樂(lè)，她的那顆清純的心。一點(diǎn)沒(méi)有林墉、蘇華的影子。

——李正天

梅堅(jiān)如鐵.武漢.2020

211cm×171cm 紙本設(shè)色 2020年

椰風(fēng)

70cm×104cm 紙本設(shè)色 2022年

名家點(diǎn)評(píng)

畫(huà)家林藍(lán)在藝術(shù)上走的是一條康莊大道，從名家之后到自身成為名家;從廣州美院附中學(xué)生到中央工藝美院碩士乃至清華大學(xué)美術(shù)學(xué)博士;從廣州美院教師到廣州美院副院長(zhǎng)……一切看起來(lái)都是那么自然而然、順理成章。但細(xì)思量卻覺(jué)得不盡然，唯其康莊大道，卻需要腳踏實(shí)地、勤跑快走才能及時(shí)踏上每一個(gè)臺(tái)階;唯其不抄小路走捷徑所以要付出更多的里程;唯其沒(méi)有另辟蹊徑所以走在人來(lái)人往的大路上，將接受更多的競(jìng)賽與挑戰(zhàn)以及不同的審視與評(píng)議;一路走來(lái)，如果沒(méi)有明確的方向與堅(jiān)定的毅力可能就半途而廢了，也可能在某一歧途上蹉跎不前了。正因?yàn)槭敲抑螅瑢?duì)其評(píng)價(jià)的要求自然比別人高，成長(zhǎng)的壓力參數(shù)自然更大，名家之后的壓力是因?yàn)樗囆g(shù)雖可熏陶卻是不可繼承的，自身如沒(méi)有過(guò)人的悟性，沒(méi)有更多人的努力，要突破、要出人頭地并不容易;也正因?yàn)槭敲抑?，?yōu)越的心理與舒適的條件往往會(huì)讓人滋生惰性。但林藍(lán)不一樣，這些年來(lái)，一個(gè)學(xué)歷又一個(gè)學(xué)歷攀越，一篇論著又一篇論著完成，一冊(cè)畫(huà)集又一冊(cè)畫(huà)集出版，一批新作又一批新作面世，一批學(xué)生又一批學(xué)生成長(zhǎng)……在其略顯年輕的藝術(shù)人生上，把這些成績(jī)分?jǐn)傁氯ィ刻烀繒r(shí)付出的心血與汗水可想而知，何況她不僅是一名藝術(shù)家，同時(shí)還是一名高校的教師與孩子的母親。

——趙利平

春暖珠江

103cm×200cm 紙本設(shè)色 2022年

來(lái)源：020藝術(shù)觀察 南粵一家