觀許沛波書法新作|龍氣升騰 筆象悟道

一一陳昇徽于雍雅堂

許沛波，號(hào)逸翰，書畫家，1990年畢業(yè)于潮州師范圖音專業(yè)，1996年畢業(yè)于廣州教育學(xué)院美術(shù)專業(yè)，2006年結(jié)業(yè)復(fù)旦大學(xué)文博系書法專業(yè)，2008至2009年在中國(guó)美術(shù)學(xué)院進(jìn)修山水畫學(xué)，2011至2016年赴中國(guó)國(guó)家畫院進(jìn)修中國(guó)畫學(xué)，師從許欽松、林容生、唐秀玲、方土諸先生。

現(xiàn)為高劍父紀(jì)念館學(xué)術(shù)館長(zhǎng)，廣東省美術(shù)評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)家畫院訪問學(xué)者，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東書法院特聘書法家，何香凝藝術(shù)學(xué)院研究員，韓山師院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院書法學(xué)特聘教授，潮州市潮安區(qū)政協(xié)常委。

龍氣升騰

23cm×69cm

2024

筆象悟道

34cm×136cm

2024

龍氣升騰、筆象悟道

一一觀許沛波書法新作

我印象中幾年前沛波的書法妍美精致，專研米芾，沉浸極深。以米書之筆意為精髓，得帖學(xué)韻味，運(yùn)己意跌宕，自成風(fēng)貌。他的行書小品用筆靈動(dòng)多變，爽利中見力量，飛白勁健而又沉著，濕筆豐潤(rùn)而不乏骨力，起筆、收筆，提頓隨意而適，姿態(tài)飛動(dòng)，尤以中、側(cè)鋒配合轉(zhuǎn)化極見精美。深得米書“八面出鋒”之妙。其書體勢(shì)多欹側(cè)，但俯仰之間，呼應(yīng)有致。章法則疏密相間，并且注意打破行軸線的單調(diào)直落。大疏大密之間，行氣波動(dòng)而流暢。讀其作品趣味盎然。

萬(wàn)福

17cm×34cm

2024

何以今之書風(fēng)大變?落坐品茗，與沛波暢聊始知，他近年潛心于國(guó)畫山水花鳥，對(duì)景寫生，巨幅山水創(chuàng)作之間，專心研習(xí)傳統(tǒng)而得筆墨，尋悟其中三味，并將中國(guó)花鳥畫的經(jīng)營(yíng)位置、骨法用筆運(yùn)用于書法藝術(shù)，融會(huì)貫通，冶于一爐。豐富了書法的布局、結(jié)體與用筆，形成特有的風(fēng)貌。同時(shí)，他特別有興趣研究畫家的題跋書法，從中領(lǐng)略書畫同源，相輔相成的道理。其中如：徐渭的狂放奇崛、王鐸的斂氣入骨、傅山的博大雄渾、八大的空靈布白、石濤的融合五體、康有為的生辣奔放、齊白石的冷逸天趣、潘天壽的造險(xiǎn)破險(xiǎn)、陸維釗的破體相融……都給他很大的啟發(fā)。再參以他的老師沃興華先生的碑帖結(jié)合，現(xiàn)代構(gòu)成。各家的藝術(shù)主張和強(qiáng)烈的個(gè)人面貌深深的影響他對(duì)構(gòu)成書法形式語(yǔ)言的探索來(lái)表達(dá)當(dāng)下的藝術(shù)感受。

墨緣

17cm×34cm

2024

近年他任高劍父紀(jì)念館的學(xué)術(shù)館長(zhǎng)，對(duì)高劍父先生的詩(shī)、書、畫耳濡目染，感悟至深。作為辛亥革命先驅(qū)，高劍父先生終生致力中國(guó)畫的革新和創(chuàng)造是他澎湃的革命熱情在文化上的投射。“上馬殺賊，提筆賦詩(shī)”是高劍父一生的真實(shí)寫照，是中華傳統(tǒng)文人風(fēng)骨的傳承與發(fā)展，是嶺南風(fēng)骨的代表。

融通四海

17cm×68cm

2024

沛波書寫融詩(shī)情書藝于一體，筆酣墨暢，雄勁遒健，以柔為剛，精氣內(nèi)涵，氣韻生動(dòng)，如古木蒼藤，生機(jī)盎然;又如秋云在天，舒卷自如。書法是一門直擊靈魂的藝術(shù)，就像音樂一樣。好的音樂，聽到后或振奮，或傷感，或悵然，它能夠直接作用于我們的精神。我在讀沛波小幅書法的抑揚(yáng)頓挫時(shí)卻有如聆聽一曲壯闊的交響音一般感受。

樂道

34cm×17cm

2024

書法小品灑落自得，天趣橫生可以看到他對(duì)上述各家的陶冶再造，是從傾心學(xué)米芾的精妙秀逸到明、清、近代諸家的方、厚、拙、重的審美融合，沛波行書盡量減弱短線出現(xiàn)，貫用大草的短點(diǎn)和長(zhǎng)線來(lái)造形取勢(shì)，摻以篆籀質(zhì)樸之意入書，故作品顯得大氣磅礴，張力十足而真力彌滿激情四射。字形處理盡量避免平正四邊方形的呆板，拉長(zhǎng)局部筆劃或偏旁形成不等邊三角形和梯形取勢(shì)，各行之間錯(cuò)嵌避就，專注空白形的幾何化和疏密聚散，字內(nèi)空間的點(diǎn)劃穿插極注重離合斷續(xù)，顯示出奇峭、高古、幽默的視覺之美，出人意表。

澄懷觀道

17cm×68cm

2024

沛波書參石濤題畫跋偶會(huì)真、行、草、篆、隸五體雜揉，自然書寫之意，“囊括萬(wàn)殊，裁為一相”。富于創(chuàng)新的沛波，以雄強(qiáng)筆勢(shì)克服了五體文字結(jié)構(gòu)因多方博取而產(chǎn)生的駁雜不純的遺憾，從他的實(shí)踐來(lái)看，只要敢于創(chuàng)造和善于吸收，可以不必?fù)?dān)心五體文字因歷史悠久而喪失生命力，重要的是要把古代文字中生氣勃勃的因素發(fā)掘出來(lái)，賦予新的生命。這里，作者的功力是必不可少的基礎(chǔ)，而作者的思想境界、審美觀念又起著統(tǒng)領(lǐng)的作用。把較高的思想境界、正確的審美觀念與深厚的臨池功夫結(jié)合起來(lái)，便有了創(chuàng)新的基礎(chǔ)。

載道

34cm×17cm

2024

沛波對(duì)我說(shuō)：“創(chuàng)作這批新作時(shí)，我追求在作品中一定要看到傳統(tǒng)中最核心的部分，同時(shí)希望在作品中必須看到傳統(tǒng)中沒有的東西，即所謂：似曾相識(shí)又無(wú)可名狀。我是寫過二王的，研習(xí)過米芾的，也寫過碑，筆底有融鑄碑帖于一爐的表達(dá)。書法作品結(jié)體精彩是可貴的，但真正的高難度是在對(duì)于線的錘煉上，即人們所說(shuō)的‘筆墨’。例如歷史上書家們所講的‘屋漏痕’，從技術(shù)層面講，就是行筆過程中的‘頓挫澀進(jìn)’，于淹留中得暢達(dá)，使‘澀’與‘暢’相反相合，相輔相成。骨力既重，風(fēng)神亦生。有萬(wàn)歲枯藤繞樹之趣。”

逸筆

17cm×34cm

2024

沛波又說(shuō)：“觀念先行，根據(jù)創(chuàng)作需要去選擇取材的對(duì)象，就無(wú)所謂名家書法和民間書法了。萬(wàn)物雖參差，適我無(wú)非親，凡是與心靈訴求相契的東西都是我學(xué)習(xí)和關(guān)注的對(duì)象。就象高劍父先生一樣學(xué)東學(xué)西學(xué)以致用，習(xí)古習(xí)今習(xí)以自強(qiáng)。”

淡遠(yuǎn)

34cm×17cm

2024

如果講沛波之前對(duì)米芾書藝一門深入的精研，是法內(nèi)求法。那么近年書風(fēng)大變，博采眾長(zhǎng)則應(yīng)是法外求法。品讀沛波的書法以雄渾的力和美感染著觀賞者。他以古為今用的勇于革新精神來(lái)自勉，用強(qiáng)烈的探索精神促使自己博采旁揉，造成風(fēng)格的變化多端，時(shí)常在酣暢淋漓的筆墨中呈現(xiàn)出奔放不羈、雄奇瑰麗的藝術(shù)效果。從中，我們可以感受到當(dāng)前時(shí)代的氣息。觀者可以體會(huì)到作者在深入傳統(tǒng)，吸收前人成果的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)造，標(biāo)榜“我書意造本無(wú)法”的革新精神。作品表現(xiàn)出來(lái)我們時(shí)代的意氣風(fēng)發(fā)、昂揚(yáng)進(jìn)取的精神，這種時(shí)代精神感染了沛波，通過他的作品象折光鏡一樣反射出來(lái)而光彩奪目。

陳昇徽于雍雅堂

養(yǎng)拙

17cm×34cm

2024

蓄雅

17cm×34cm

2024

通靈

17cm×34cm

2024

畫禪

17cm×34cm

2024

虛處藏神

23cm×69cm

2024

披沙瀝金

21.5cm×68cm

2024

日進(jìn)萬(wàn)金

17cm×68cm

2024

鵲譜龍吟聯(lián)

136cm×34cm×2

2024

踔厲務(wù)實(shí)聯(lián)

136cm×34cm×2

2024

萬(wàn)里千年聯(lián)

136cm×34cm×2

2024

夢(mèng)起福同聯(lián)

136cm×34cm×2

2024

兔斟龍戲聯(lián)

136cm×34cm×2

2024

參加省國(guó)展情況

1994年獲“翠屏杯”廣東省書畫比賽書法組一等獎(jiǎng);

1999年入展全國(guó)第三屆楹聯(lián)書法展覽;2000年入展全國(guó)第八屆中青年書法篆刻展;2002年入展首屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)作品展;2004年入展全國(guó)第八屆書法篆刻展覽;2004年獲廣東省第二屆楹聯(lián)書法展銀獎(jiǎng);2004年入展全國(guó)第五屆楹聯(lián)書法展并獲二等獎(jiǎng);2005年入展全國(guó)第二屆扇面書法大展;2006年參加廣東省“星河展”第一回書法展2006年作品入展全國(guó)首屆草書大展;2007年作品入展全國(guó)第九屆書法篆刻展覽;2008年參加中國(guó)書協(xié)名家工程**千作書法展;2008年參加全國(guó)中青年名家書法邀請(qǐng)展;2009年參加全國(guó)名家書法雙年展;2009年參加中國(guó)書協(xié)名家工程五百人展;2009年入展全國(guó)第二屆青年書法篆刻展覽并獲銅獎(jiǎng);2009年獲廣東書法最高獎(jiǎng)——南雅獎(jiǎng)銀獎(jiǎng);2011年入展全國(guó)第十屆書法篆刻展。

個(gè)人書畫展覽

1998年在潮州畫院舉辦《許沛波書法》展覽;1999年在潮安政府大樓舉辦《許沛波書法》邀請(qǐng)展;2004年在汕頭翰苑舉辦《許沛波 李鴻書畫聯(lián)展》;2006年在潮汕三市舉辦《許沛波書法》巡回展;2010年由潮安縣委宣傳部主辦《庚寅年許沛波書畫匯報(bào)展暨義賣助學(xué)活動(dòng)》，將拍賣作品所籌得的善款人民幣40萬(wàn)元無(wú)償捐給縣貧困學(xué)生;2013年在潮州尚雅堂文化交流中心舉辦《澄懷味象——嶺南書畫名家作品展·許沛波》;2015年在潮州興文藝術(shù)館舉辦《嘉言賀春——許沛波書法展》;2015年在潮州華聲群藝館舉辦《圓通無(wú)礙——許沛波書法團(tuán)扇欣賞展》;2017年在潮州藝元展廳舉行《稽古問道——許沛波臨書展》;2017年在東莞快意美術(shù)館舉辦《稽古問道——許沛波山水畫展》;2017年在珠海市珠江傳媒書畫院舉辦《稽古問道——許沛波書畫展》;

2018年在廣州市舉辦《在一起——許沛波書法工作室?guī)熡颜埂?

2018年在東莞市橋頭鎮(zhèn)、長(zhǎng)安鎮(zhèn)、厚街鎮(zhèn)、樟木頭鎮(zhèn)舉辦《稽古問道——許沛波書畫巡回展》;

2019年在廣州市番禺區(qū)南浦當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦《稽古問道——許沛波書畫展》。

2020年在潮安區(qū)龍湖古寨舉辦《為善之光照亮潮安教育航程——許沛波書畫展》。

2023年在江門市、佛山市、深圳市、岳陽(yáng)市舉辦《游心·南風(fēng)北象許沛波當(dāng)代中國(guó)畫作品專題巡回展》

個(gè)人入編，出版作品集或論著

2001年由汕頭大學(xué)出版社出版《許沛波書法集》;2006年出版《當(dāng)代印壇》—廣東當(dāng)代印人解讀(三卷);2006年出版《許沛波行書章唐箋詩(shī)選》;2008年出版《許沛波書法精品集》;2009年出版《許沛波書法小品篇》;2010年出版《許沛波行草千字文》;2013年出版《嶺南書畫名家作品系列：許沛波》;2014年出版《李琰說(shuō)畫：許沛波山水畫藝術(shù)》;

2015年出版《舒云齋許沛波行草千字文》;

2016年出版《稽古問道——許沛波中國(guó)畫集》;

2017年出版《許沛波山水畫掛歷》;

2018年出版《在一起——許沛波書法工作室?guī)熡颜棺髌芳?/p>

2023年出版《南風(fēng)北象·當(dāng)代中國(guó)畫許沛波作品集》。

拍賣情況

2014年書法冊(cè)頁(yè)《紅樓夢(mèng)詠菊十首》在2014年春季藝術(shù)品拍賣會(huì)(廣東省拍賣行有限公司主辦)以3.39萬(wàn)拍出。

2014年書法長(zhǎng)卷《行草宋詞八首》在匡廬拍賣有限公司(河南)書畫專場(chǎng)以3萬(wàn)元拍出。

2018年書法長(zhǎng)卷《方孝孺友筠軒賦》在廣東萬(wàn)眾拍賣有限公司秋季拍賣會(huì)以4.37萬(wàn)拍出。

來(lái)源：O2O藝術(shù)觀察

作者：陳昇徽

責(zé)任編輯/劉秀